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姚?綬（1423～1495）?幽蘭古香圖
水墨紙本?立軸
款識：
蘭去山土常無花，吾家無山花亦佳。信知造化有深意，故貽此種伴我之煙霞。紫莖綠葉葳蕤碧，泛盡風(fēng)光人未識。讀騷余暇且抱膝，猗猗古香日將夕，眾草雜芳安可敵。逸史姚綬寫于中心堂。
鈐印：
嘉禾（白）?公綬（白）?紫霞碧月翁（朱）?壺中（朱）?讀圣賢書樂神仙道（白）?水竹村居（白）
簽條：
姚公綬蘭石圖真跡。老藥題。鈐?。禾圃疲ò祝?br>布套題簽：姚公綬蘭石圖真跡。杭人唐云識。鈐?。禾圃疲ò祝?br>鑒藏印：
馮氏秋鶴（白）?瞻宸樓珍藏（白）?杭人唐云之鉨（朱）?大石齋（朱）
出版：
《海上藏寶錄—大石齋藏珍》P8-9，文物出版社，2007年。
說明：
馮洽等鑒藏。唐云舊藏并題簽。
在明代前期的文人畫家中，姚綬獨具代表性，是吳門畫派之先驅(qū)。本幅《幽蘭古香圖》為姚綬成熟時期極為精心之作。姚綬的傳世作品不多，且以山水、竹石為多，似花卉蘭花題材者，本作或為目前僅見。又經(jīng)嘉興同鄉(xiāng)馮洽、杭州唐云舊藏，可謂“鄉(xiāng)賢收藏之鄉(xiāng)賢”，十分難得。
故宮博物院藏《秋江隱漁圖》作于成化丙申（1476年），時姚綬54歲。落款處書法用筆與筆致與本作十分相似。且其中鈐蓋的一方印亦完全一樣。因此，從畫面的整體氣息和筆墨風(fēng)格來看，本作應(yīng)作于同年左右，屬盛年時期佳作。
《幽蘭古香圖》在美術(shù)史上具有承先啟后的重要意義，在題材上突破了藝術(shù)家個人的創(chuàng)作習(xí)慣。姚綬傳世花卉作品本就不多，而本幅以蘭花為主題，于目前公開所見作品中堪稱僅見。蘭花自宋代以來便是文人寄托理想的載體，從趙孟堅的清雅到鄭所南的“無根蘭”之悲，蘭花始終與士人的精神世界緊密相連。姚綬將創(chuàng)作重心從宏闊山水轉(zhuǎn)向幽微蘭卉，既是對生命境界的感悟，也反映了明代文人畫從外在敘事向內(nèi)心觀照的轉(zhuǎn)變。這種嘗試直接影響了他的后輩沈周，也為后來徐渭、石濤等人大寫意花鳥的興起埋下了伏筆。
本作的作者、舊藏者均為浙江人，且姚綬和馮洽還同為嘉興同鄉(xiāng)。
后又歸唐云珍存，唐云的鑒賞功力極高，藏品精且格調(diào)甚高，在業(yè)內(nèi)頗有盛名，其大石齋藏品屢次在拍賣中創(chuàng)下高價。蔡耕、富華《大石齋中一席話》（見《藝苑掇英》二十四期）中曾明確記載了唐云的裝裱習(xí)慣“我還根據(jù)原件尺寸，要家里人縫制布套，加對襟紐扣，自己書寫題簽”，這些裝裱特點均可與《幽蘭古香圖》現(xiàn)狀一一對應(yīng)。
YAO SHOU SECLUDED ORCHID
Ink on paper, hanging scroll
Illustrated: Treasures in Shanghai: Precious Collection of Dashizhai, pp. 8-9, Cultural Relics Press, 2007
Note: Authenticated by Feng Qia, et al. and titled by Tang Yun.
Provenance: Previously collected by Tang Yun.
64×28cm
RMB: 1,800,000－2,800,000
作者簡介：
姚綬（1423～1495），字公綬，號丹丘、云東、丹丘子、云東逸史等。浙江嘉善人。天順八年賜進士，官監(jiān)察御史。成化初為江西永寧知府，后辭職歸，筑室曰丹丘，人稱“丹丘先生”，工詩、善書畫、山水宗元四家，俱臻妙境，書法師鐘王，得蘇軾筆意，勁婉咸妙。
鑒藏者簡介：
馮洽（1731～1819）， 字虞伯，號秋鶴，浙江嘉興人。不慕榮利，以文墨自娛，書工二王，晚以曹全碑為主。亦善山水，肆力于宋元諸大家。尤長趙孟頫，下筆矜貴，不肯茍作。亦善松石及寫意花卉，然不多見。
題簽者簡介：
唐云（1910～1993），字俠塵，別號東原、頻羅、藥塵、藥城、藥翁、老藥、玄丁、大石、大石居士、大石翁，浙江杭州人。曾任中國美協(xié)理事、上海中國畫院院長、名譽院長，西泠印社理事。為海上花鳥畫“四大名旦”之一。