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清乾隆·秋葵綠釉浮雕纏枝寶相花紋水仙盆（一對(duì)）
款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款
說(shuō)明：凸花浮飾番蓮紋，乃十八世紀(jì)初創(chuàng)新。低溫顏色釉瓷，古之所常見(jiàn)，然另飾凸花者，則相較甚罕。本品綠釉，翠潤(rùn)嬌盈，若如石綠，凸飾番蓮，鏗鏘有力，彷似石雕，當(dāng)屬精絕之品無(wú)疑。同類(lèi)綠釉凸花者，可參考數(shù)件乾隆作例，見(jiàn)一花觚例，飾“八吉祥”紋，售紐約蘇富比2005年9月21/22日，編號(hào)123。亦見(jiàn)一帽架例，展于《清代單色釉瓷器特展》，國(guó)立故宮博物院，臺(tái)北，1981年，圖版48。另見(jiàn)一燈籠尊例，雕海水龍紋，展于《好古敏求．敏求精舍四十周年紀(jì)念展》，香港藝術(shù)館，香港，2001年，圖版187。相類(lèi)凸花紋樣，亦見(jiàn)一對(duì)浮雕石榴尊例，施松石綠釉，書(shū)乾隆六字款，胡惠春舊藏，售香港蘇富比2012年10月9日，編號(hào)112。另見(jiàn)一松石綠釉筆洗例，藏臺(tái)北國(guó)立故宮博物院，展于《清代單色釉瓷器特展》，前述出處，圖版49。Robert Kemper 博士于1946年建立辛辛那提藝術(shù)博物館亞洲藝術(shù)部門(mén)，退休后把私人收藏全部捐贈(zèng)于博物館。而此對(duì)水仙盤(pán)是她送予女兒的禮物。
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QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY A PAIR OF GREEN-GLAZED FLOWERPOTS WITH FOLIAGE PATTERN IN RELIEF AND 'QIANLONG' MARK
Provenance: Dr. Robert Kemper collection.
直徑：18.9cm?數(shù)量：2
RMB: 800,000－1,000,000
來(lái)源：Robert Kemper 博士收藏
故宮博物院藏
《清乾隆·蔥心綠釉凸花纏枝蓮紋花瓣式花觚》
雍正皇帝傾心慕古，尤對(duì)宋器頗為鐘情，并以宋人審美為自身品位追求的標(biāo)準(zhǔn)。作為宋代五大名窯之一的哥窯，自然也成為雍正皇帝想極力再現(xiàn)的重要品種。本品撇口，束頸，肩部起凸弦，兩側(cè)置對(duì)稱(chēng)鋪首耳，弧腹及底內(nèi)收，下承圈足。足端施醬色護(hù)胎釉，以呈“鐵骨”之態(tài)。通體施仿哥釉，釉色蒼穆古雅，清怡厚潤(rùn)，并伴生冰裂紋片，內(nèi)又兼生淡黃游絲細(xì)紋，頗具宋哥釉“金絲鐵線(xiàn)”質(zhì)感。底部中央以青花書(shū)“大清雍正年制”六字三行篆書(shū)款。據(jù)元人孔齊《靜齋至正直記》載：“近日哥窯絕類(lèi)古官窯，不可不細(xì)辯也。”由此“哥窯”一詞便出現(xiàn)在世人面前，并散發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。有明一代，哥釉便成為景德鎮(zhèn)御窯慕制的對(duì)象之一。至清代雍乾二朝，仿哥釉成就甚至超過(guò)了前朝，而且質(zhì)量不輸于宋哥釉瓷器。據(jù)雍正十三年（1735年）唐英《陶成紀(jì)事碑記》載：“仿鐵骨哥釉，有米色、粉青二種，俱仿內(nèi)舊器色澤”。碑記中仿哥釉位列第二，排在“仿汝”之前，“仿官”之后，足見(jiàn)雍正對(duì)哥釉瓷器之鐘情。更值得關(guān)注的是，雍正御窯仿哥，“師古而不泥古，仿古而不忘新意”。在雍正皇帝個(gè)人審美理解下，融合多種藝術(shù)元素，創(chuàng)制出獨(dú)具雍朝魅力的仿古瓷器，為后世所仰慕。據(jù)明高濂《遵生八箋》載：“堂中插花，乃以銅之漢壺、大古尊罍，……與堂相宜”。另?yè)?jù)張謙德《瓶花譜》載：“尚古莫如銅器，窯則柴、汝最貴，而世絕無(wú)之，官、哥、宣、定為當(dāng)今第一珍品?！弊鳛槲幕摒B(yǎng)極高的雍正皇帝，自然對(duì)前人之語(yǔ)有著深刻的領(lǐng)會(huì)，于是別出心裁，以周漢銅尊之形為體，以哥釉為衣，創(chuàng)制出此類(lèi)曠世精品?？芍^想前人未有之想，盡前人未完之事。此外，傳世所見(jiàn)雍正仿哥釉鋪首尊一類(lèi)，多見(jiàn)廣口高領(lǐng)，腹部起三凸弦一類(lèi)。而若此類(lèi)造型作品又以飾鳩耳者為多見(jiàn)，此器型施哥釉而作鋪首尊之形者存世甚罕。其又承云海閣主人張宗憲先生遞藏，可謂傳承有序，來(lái)源清晰，頗值珍視。