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吳昌碩（1844～1927）?菊石清供圖
設(shè)色紙本?鏡片
1926年作
款識(shí)：蕭齋清供。丙寅二月幾望，偶學(xué)孟皋而僅范湖老年之作，吳昌碩年八十三。
鈐?。簠强∏洌ò祝?終日弄石（朱）
著錄：《吳昌碩紀(jì)年書法繪畫篆刻錄》P812，浙江古籍出版社，2014年。
說明：本件完成于1926年，為吳昌碩八十三歲高齡、逝世前一年之作。此時(shí)吳昌碩居于上海，日常賞櫻登高，生活平靜，所作亦褪去中年雄健之氣轉(zhuǎn)向渾茫內(nèi)斂。其向愛賞石，又尤善寫意花卉，《蕭齋清供》正合二者之長(zhǎng)，氣脈蒼茫，意趣十足。
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款識(shí)"偶學(xué)孟皋而僅范湖老年之作"中提及的“孟皋”即張孟皋（？～1860），名學(xué)廣，曾任浙江安吉縣丞，工花卉，筆力雄健，設(shè)色鮮艷而氣韻渾成。吳昌碩在其四十六歲直至八十余歲，作品題款中皆有推崇贊譽(yù)張孟皋之語，一生題跋中提及次數(shù)最多。持久的師法不僅在于張氏曾在安吉為官的親近，更因二人人生際遇的共鳴及對(duì)其人品的敬重。吳昌碩早年遭太平天國(guó)之亂，流離失所；張孟皋則在戰(zhàn)亂中殉節(jié)于忠清巷，其忠義氣節(jié)令吳昌碩深為欽佩。此外，吳昌碩遷居上海后鬻畫為生，需在傳統(tǒng)文人畫的「雅」與市民市場(chǎng)的“俗”之間尋求道路，張孟皋在江浙滬新興市民階層的影響力，亦成為其實(shí)際取法的參照。

"范湖"則指海派先驅(qū)周閑（1820～1875），其花卉筆意挺秀，設(shè)色明麗，風(fēng)格古雅。清同治十三年（1874）秋，吳昌碩因《孝豐縣志》采訪之任赴蘇州，客居于秀水（今嘉興）杜文瀾的「曼陀羅花館」，在此結(jié)識(shí)了周閑、沈增植、蒲華等友人。周閑年長(zhǎng)吳昌碩二十余歲，深受吳昌碩敬重，后者在題跋中多次注明筆意來自周閑，二人亦同熱衷畫葫蘆題材。但吳昌碩并非簡(jiǎn)單摹仿，實(shí)則重在攝取其氣息與神韻。如其《天竹水仙》上題道：“筆意類范湖，然范湖工于設(shè)色，予往往以氣魄見長(zhǎng)，猶善歌者得其天籟耳?！笨梢娝谌》ㄖ畷r(shí)的自覺突破與個(gè)性張揚(yáng)。

這種明確對(duì)前賢的追溯亦是吳昌碩人畫俱老后的自謙與自信。此時(shí)的吳昌碩已集詩、書、畫、印之大成，卻仍以"學(xué)某人筆意"自況，展現(xiàn)出其超越一般文人畫家的胸襟。

本件與吳昌碩同為去世前一年所作類似題材如《雁來紅菊石》《菊石》（藏于故宮博物院）等畫風(fēng)一致，皆菊枝修長(zhǎng)。可見在其生命最晚年，缶老菊花雙鉤用筆之潑辣恣肆，面僅一物設(shè)色點(diǎn)睛，與其慣常所作以濃麗色彩著稱的花卉迥異。此作設(shè)色亦極為克制，以水墨為主，僅葉片及瓶身輕染淺綠，反使淡彩成點(diǎn)睛之筆，菊花筆力穩(wěn)健，展現(xiàn)豐富層次，畫面因而顯得清雅高致，別具一格。

但有別于同期菊石，此幅構(gòu)圖頗有巧思，又以書齋清供為主題，將菊置于瓶中，在野逸中注入文人莊重典雅氛圍。構(gòu)圖上，葫蘆形瓶長(zhǎng)頸窄口，修長(zhǎng)菊莖、花頭低垂，與旁置假山石相互呼應(yīng)，構(gòu)成橢圓環(huán)形的視覺結(jié)構(gòu)。瓶花高聳，石塊壓角，剛?cè)嵯嗌?，平衡之中見生?dòng)；左側(cè)題跋既填補(bǔ)了畫面空隙，又使畫面在動(dòng)態(tài)中達(dá)成和諧，布局奇險(xiǎn)而穩(wěn)重。就主題而言，清供不在華艷，而在氣格高潔。瓶中無多花，僅菊獨(dú)秀，石不奇崛，卻與花形成環(huán)抱之勢(shì)，有孤芳自賞而不離群倫之感，這正與其晚年心境相映照，此時(shí)的吳昌碩雖兒孫繞膝，但友朋凋零（如任伯年、沈曾植等相繼下世），于孤寂之中寄情筆墨，故畫面澹然之中仍內(nèi)蘊(yùn)生機(jī)。
WU CHANGSHUO FLOWER AND ROCK
Ink and color on paper, mounted
Dated 1926
Literature: Chronicle of Wu Changshuo's Calligraphy, Paintings and Seal Carvings, p. 812， Zhejiang Ancient Books Publishing House, 2014
136.5×34cm??
RMB: 800,000－1,200,000